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<\/p>\nLe Grand Palais semble vouloir en faire un \u00e9v\u00e9nement annuel. Monumenta, qui consiste en une appropriation de la c\u00e9l\u00e8bre verri\u00e8re par une oeuvre colossale, en est en effet \u00e0 sa deuxi\u00e8me \u00e9dition. Aux amas de b\u00e9ton d’Anselm Kiefer succ\u00e8de cette ann\u00e9e Richard Serra et ses monumentales plaques d’acier.<\/p>\n
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Tout d’abord, l’oeuvre d\u00e9concerte. Depuis l’entr\u00e9e, les plaques ne sont visibles que de la tranche. L’oeil est alors perdu dans ce vaste espace. En bref, on ne voit pas l’oeuvre et on croit que le Grand Palais est vide. Il n’en est rien et quelques pas permettent de jauger toute l’ampleur de l’installation. Des plaques de 17 m\u00e8tres de haut, tr\u00e8s faiblement ancr\u00e9es dans le sol. Des monolithes qui se dressent vers la verri\u00e8re, comme pour mieux lui diriger nos regards.<\/p>\n
Ensuite, l’oeuvre habite. Elle habite le lieu et aussi le visiteur, ou plut\u00f4t le d\u00e9ambulateur. Une telle masse intimide et pousse au calme, \u00e0 l’harmonie avec l’espace. De m\u00e9moire de parisien, je n’ai jamais connu le Grand Palais aussi tranquille. La grande nef n’a jamais aussi bien port\u00e9 son nom qu’habill\u00e9e par Richard Serra, alors qu’elle rev\u00eat une dimension et un silence presque religieux. Certains voient d’ailleurs en ces gigantesques \u00e9l\u00e9ments une allusion aux monolithes de Stonehenge.<\/p>\n
Rien de tout cela pourtant, puisque l’artiste n’a voulu qu’une appropriation de l’espace. Toutefois, cette installation qui pousse \u00e0 l’exp\u00e9rience suscite le ressenti et l’interpr\u00e9tation de chaque visiteur. La seule certitude est qu’on sera au rendez-vous en 2009. Monumenta est une initiative comme il y en a trop peu. Cerise sur le g\u00e2teau, les M\u00e9diateurs Culturels, l\u00e0 pour vous expliquer la d\u00e9marche de l’artiste.<\/p>\n
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